Mini-Biography:
The day of birth of Leontine Kühnberg is not on record. She was a German Herec, known for Der Katzensteg (1915), Pension Lampel (1915), Die Tragödie der Manja Orsan (1919), Leontine Kühnberg's first movie on record is from 1912. Leontine Kühnberg died on an unknown date. Her last motion picture on file dates from 1932.
Zivotopisné poznámky (v němčině): Schauspielerin des deutschen Theaters und Stummfilms, geboren um 1890, als Theaterschauspielerin etwa av 1908 tätig, unter anderem auch am Deutschen Theater in Berlin bei Max Reinhardt.
Erste Filme um 1913 ("Der schwarze Pierrot"), dann 1915 spielt sie die weinliche Hauptrolle der Regine unter der Regie von Max Mack in der Verfilmung des Romans "Der Katzensteg" von Hermann Sudermann. Ihre Filmkarriere läuft um 1920 aus, ein letzter Film, "Die Heimatlosen", entsteht 1924.
1932 wird ihr 1920 gedrehter Film "Judith Trachtenberg" in Amerika unter dem Titel "A Daughter of Her People" als Tonfilm in die Kinos gebracht.
Über das weitere Schicksal und die Karriere von Leontine Kühnberg ist zZ nichts bekannt. (lhg 2014)
„Warum ich Kinoschauspielerin bin?“
Ich habe in meiner schauspielerischen Laufbahn viel Glück gehabt. Wenn ich trotzdem – nicht für immer! auf keinen Fall! –seit einigen Jahren mich vom Theater ferngehalten habe, so hat dies nicht nur in der Konjunktur gelegen, plötzlich sehr viel Geld zu verdienen, sondern es kamen auch künstlerische Gedanken, die mich bestimmten.
Mein erster Versuch, als Kinoschauspielerin zu wirken, war Neugier und Sehnsucht. Wir Schauspieler unterscheiden unsvon anderen Künstlern durch ein tragisches Geschick: wir können uns niemals vor uns selbst hinstellen, um uns kritisch zu betrachten und um uns zu gefallen. Wir können unsere künstlerische Leistung nicht sehen. Wenn man von anderen Wirkungen und Folgen absieht, die der routinierte und »geÂwitzte Schauspieler«, wenn er wieder als Sprechkünstler auftritt,leider nicht vergißt, – so z. B. Augenrollen, so hat der Film sicher auch manchem Schauspieler Fehler sinnfällig gemacht, die aus mangelnder körperlicher Disziplin entstanden sind.
Meine Erfolge als Filmschauspielerin, die künstlerischen wie die materiellen, haben mich für die Gegenwart der Sprechbühneferngehalten, wenn auch nicht entfremdet. Wenn ich allerdings an die nächste Zukunft denke, so werde ich wohl noch lange dem Film verschrieben sein, da ich finde, daß meine Zeit erst kommt. Ich habe es immer für erstrebenswert und wichtig geÂhalten, im Film zu »spielen«. Es genügt – meiner Ansicht nach – nicht, ein schönes Gesicht zu haben, ins Bild zu treten und nur da zu sein, höchstens einmal »gelangweilt« oder »sehnsuchtstrunken« die Augenlider zu heben, bis eben abgeblendet ist – das ist das Startum. Die Detektivkomödie hat dies Genre in den Vordergrund geschoben, der Detektiv kamund siegte – zu tun hatte er nichts, nur die Pointen zu servieren, die ihm seine Mitspieler im Schweiße ihres Angesichtsvorbereiten mußten. Er zog sich gut an, und wenn er noch ein hübscher Kerl war – nun, dann war er nicht teuer genug. Von diesen Allüren meiner männlichen Kollegen haben wir Frauen viel übernommen – vielfach durch die Schuld unserer Regisseure. Der Detektiv war der Star, dadurch, daß er »nichts tat«, der Regisseur stellte sich auf den Star ein, und es hat sich eine einseitige Regiekunst herangebildet, denn nun wird diese Technik auf alle Stars übertragen.
Aber wie die Detektivkomödie überholt ist, so wächst auch ein neues Geschlecht Filmschauspieler heran, Temperamente, die auch im Film »spielen« und nicht nur »stehen«, und nun wird wohl auch ein neues Geschlecht Regisseure kommen, das nicht den »Star« dämpft und hemmt, indem es nur auf die photographische Reklamewirkung des Stars bedacht ist, sonÂdern das ihn mitreißt und vor allen Dingen auf ein gut abgeÂtöntes Zusammenspiel bedacht ist. Und darauf freue ich mich!» (Aus: "DIE FRAU IM FILM", Verlag Altheer & Co., Zürich, 1920)
Leontine Kühnberg Filmografie [Auszug]
1932: [] A Daughter of Her People (Herci: Judith Trachtenberg), Režie Henrik Galeen,
1924: [] Das Mädchen aus dem Kaufhaus (Herci), Režie N. N.,
1923: [] Die Heimatlosen (Herci: Naja), Režie Preben Rist, with Max Ruhbeck, Kurt Busch,
1921: [01.28] Das Haus zum Mond (Herci: Bettina, Nathanaels Frau / Luna, Nathanaels Tochter), Režie Karl Heinz Martin, with Erich Pabst, Fritz Kortner,
1920: [] Der zeugende Tod (Herci: Dore), Režie Heinz Sarnow, Emil Pirchan, with Theodor Loos, Hermann Vallentin,
1920: [09.12] Moral (Herci), Režie Eugen Illés, with Rose Liechtenstein, Grete Sellin,
1920: [] Im Schuldbuch des Hasses (Herci), Režie Rudolf del Zopp, with Antonie Jaeckel,
1920: [] Versiegelte Lippen (Herci), Režie Eugen Illés, Rudolf del Zopp, with , Gustav Botz,
1920: [01.30] Die silberne Fessel (Herci), Režie Eugen Illés, with Felix Basch, Meinhardt Maur,
1919: [11.00] Am Kreuzweg der Leidenschaften (Herci: Beate, seine Tochter), Režie Eugen Illés, with Marian Alma, Grete Reinwald,
1919: [12.09] Judith Trachtenberg (Herci: Judith Trachtenberg, seine Tochter), Režie Henrik Galeen, with Leonhard Haskel, Ernst Deutsch,
1919: [08.27] Die Kupplerin (Herci), Režie Eugen Illés, with Marga Köhler,
1919: [] Ich klage an (Herci: Angeklagte), Režie Eugen Illés, with Anna von Palen, Arthur Bergen,
1919: [05.23] Die Tragödie der Manja Orsan (Herci: Marja Orsan, Kunststickerin), Režie Richard Eichberg, with Aenderly Lebius, Charles Willy Kayser, Ruth Weyher,
1919: [] Wehrlose Opfer (Herci), Režie Richard Eichberg, with Aenderly Lebius, Karl-Gerhard Schröder,
1919: [] Maria Magdalena - Ein Weg der Tränen (Herci), Režie Preben Rist, with Anton Ernst Rückert, Preben Kristensen,
1919: [02.12] Kinder der Landstrasse (Herci), Režie Richard Eichberg, with Fred Goebel, Kurt Halden,
1918: [] Die letzte Liebesnacht der Inge Tolmein (Herci: Inge von Arnstein), Režie Richard Eichberg, with Jenny Höhne, Oevid Molander,
1918: [11.03] Im Zeichen der Schuld (Herci: Margarete Wilmot, seine Tochter), Režie Richard Eichberg, with Bruno Decarli, Alfred Dannert, Helga Molander,
1918: [09.00] Der Narr hat sie geküsst (Herci), Režie Richard Eichberg,
1918: [] Das Mädchen vom Kaufhaus X (Herci), Režie N. N., with Max Laurence,
1918: [] Das Tagebuch der Jutta Ferrari (Herci), Režie N. N.,
1918: [] Die goldene Mumie (Herci), Režie Richard Eichberg, with Ferdinand Bonn,
1918: [] Die Heimatlosen (?) (Herci), Režie N. N., with Max Ruhbeck, Ernst Pittschau,
1917: [] Es gibt nur Eins auf der Welt, das ewig ist - die Liebe (Herci), Režie N. N.,
1917: [] Die Welt nur eine Stimmung. Illusion der Liebe (Herci), Režie N. N.,
1917: [] In die Wolken verfolgt (Herci: Else Bohl), Režie Heinz-Karl Heiland, with Conrad Veidt, Ferdinand Bonn,
1917: [] Der Spion (Herci), Režie Heinz-Karl Heiland, with Conrad Veidt, Ferdinand Bonn,
1917: [] Lumpengrete (Herci), Režie Eugen Illés, with Franz Gross, Ernst Pittschau,
1917: [] Das Verhängnis einer Nacht (Herci), Režie Arthur Wellin, with Max Ruhbeck, Kurt Busch,
1917: [04.25] Des Goldes Fluch (Herci: Lola Bartel), Režie Richard Oswald, with Bernd Aldor, Hugo Flink,
1917: [02.03] Es werde Licht! (Herci: Else, Kaufherrs Tochter), Režie Richard Oswald, with Bernd Aldor, Hugo Flink, Ernst Ludwig,
1917: [02.00] Versiegelte Lippen (Herci), Režie Rudolf del Zopp, with Arthur Bergen, Anton Ernst Rückert,
1916: [09.00] Das lebende Rätsel (Herci), Režie Harry Piel, with , Hermann Vallentin, Julius Markow,
1916: [08.18] Seine letzte Maske (Herci: Mary, His Wife), Režie Richard Oswald, with Bernd Aldor, Anna von Palen,
1916: [] Der grüne Mann von Amsterdam (Herci: Schlossfräulein), Režie Otto Rippert, with Erich Kaiser-Titz, Ernst Ludwig,
1916: [05.00] Seines Bruders Weib (Herci), Režie N. N., with Nils Chrisander,
1916: [05.05] Zirkusblut (Herci: Alexandra Bertrand), Režie Richard Oswald, with Bernd Aldor, Friedrich Kühne,
1915: [12.04] Pension Lampel (Herci), Režie Max Mack, with Hanni Weisse, Albert Paulig, Käte Haack,
1915: [07.00] So rächt sich die Sonne (Herci), Režie William Wauer, with Hermann Vallentin, Frida Richard,
1915: [04.27] Der Katzensteg (Herci: Schlossmagd Regine, Hackelbergs Tochter), Režie Max Mack, with , Georg Lengbach, Victor Hartberg,
1915: [04.16] Ein Erbe wird gesucht (Herci: Elise Drachenburg (Tochter)), Režie Joseph Delmont, with Albert Paulig, ,
1914: [] Delila (Herci), Režie Eugen Illés,
1914: [12.15] Die Geschichte der stillen Mühle (Herci: Trude Berling, Martins Frau), Režie Richard Oswald, with Alfred Abel, Ferdinand Bonn, ,
1913: [03.14] Der schwarze Pierrot (Herci), Režie Harry Piel, with ,
1912: [00.00] Az ezüst kecske (Herci), Režie Michael Curtiz, with Victor Varconi,
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